「该去日本旅游了」，让妳读了之后会有这样的念头。
让妳的日常生活中，想要融入更多一点的「日式风格」，这里会有如此令人蠢蠢欲动的文章内容。
2021年起，吉卜力的经典作品以《龙猫》开始，将会陆陆续续在中国台湾的电影院上映，是不是非常期待自己心目中的神作上映的那天呢？吉卜力的作品风靡全球，除了风格独树一帜外，与其他影业同行作品相比，会发现吉卜力作品中最令人印象深刻的特点：与刻板印象不同的女性角色，这个特色让吉卜力的作品在日本国内外常被称为「女性主义」风格强烈，而这个特色究竟是为何产生的呢？
源自于宫崎骏导演的女性主义
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▲宫崎骏（白衣）与铃木敏夫
吉卜力的「女性主义」特色源自于宫崎骏对于自身儿时对于母爱的缺乏，出生于二战时期1941年的宫崎骏，在四兄弟中排行老二，个性坚强且有朝气母亲因病长年住院，使得宫崎骏在幼年时期长时间缺乏母亲照顾；既又要照顾弟弟又要与哥哥争宠，不在家的母亲形成宫崎骏幼年时期的家庭功能缺陷，转将渴望的母爱与母性特色想像并投射到创作角色身上。
二战时期也是欧美女权发展的重要时期，所提倡的相关概念大大地影响了宫崎骏的观念与创作的模式，如关注人与自然间的关係，以及男女平等。吉卜力作品脱离了以男性「英雄救美」形式的剧情，而是女主角担任有能的拯救者、男性多为崇拜女主角的角色，双方经由互动而成长，如此的设定也打破以往对于女性多是柔弱又无助的刻板印象。
对于宫崎骏偏好以女性做为主角，曾有人询问原因，而宫崎骏表示，是在用情节比较后，觉得使用女性会比较英勇，再考虑到本身为男性及当时男性为主的社会风气，以女性为主角会让人为之一亮。
吉卜力女性角色特徵
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吉卜力几乎採用女性作为主角，不论是《龙猫》的皋月、《风之谷》的娜乌西卡或是《神隐少女》的千寻，可以发现几乎是以10几岁左右的少女，而且都有着共通点：坚强、勇敢与奋不顾身。随着必定会遭遇的逆境情节，少女会渐渐地脱离纯真、蜕变为独立自主又勇敢坚强的女性。
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除了对于少女步入成熟后纯真消失的描写，宫崎骏也将嚮往的母亲形象投射到角色中，如《天空之城》中抚养三个儿子的朵拉，既强势又有能，对于主角希达与派克又展现出关怀孩子的母性；《天空之城》的老闆娘、《魔女宅急便》的索娜、甚至是《神隐少女》的汤婆婆，都有展现出对于孩子关怀的母性展现情节。
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吉卜力的女性角色几乎都有工作，有自己的专业技能或担任要职，甚至有《魔法公主》母系社会的世界观作品；其中《红猪》更是常被举作为宫崎骏一反刻板传统的代表作之一，《红猪》的世界中工作不被性别所侷限，女性是母亲、妻子，也是拥有自己专业才能的独立个体、身着不受束缚的衣物设计，诸多设定跳脱了传统女性刻板印象角色，与女权主义中重要的「男女平权」概念相呼应。
1986年日本制定了《男女雇用均等法》，与吉卜力工作室设立的期间相近，吉卜力本身也雇用相当多的女性员工，吉卜力作品中透露出的女性主义概念对于日本的女性主义成长可说是多少有所助益，就现代来看也是相当进步的概念。
吉卜力作品中具有女性主义特色的作品并不限于宫崎骏导演的作品，更是吉卜力作品的主要特色。这边精选了5部作品来跟大家做介绍：
神隐少女：千寻
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年仅10岁的荻野千寻，在搬家途中因为爸爸开错方向而到了一处神秘的隧道入口，而千寻的父母亲在好奇心驱使之下，年幼的千寻跟着闯进了神灵的世界。
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本来懒懒散散的千寻，为了在神灵的世界独立生存下去而开始劳动，不论是在工作场合遇到特别骯髒、找麻烦的客人，千寻都尽心尽力的对待、刻苦耐劳的工作，同时还要想办法拿回自己被夺走的身分，以及将受到处罚的父母带回原本的世界；而千寻在努力寻找自己的同时，发现帮助过自己的白龙也遇到了困难，并为了白龙而踏上旅程，最终不仅找回了自己也拯救了白龙。
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传统印象中应是白龙解救千寻，但结局却是千寻不仅找回了自己、解放了父母，甚至拯救了白龙；千寻从一开始纯真又无助的女孩，最终蜕变成性格坚韧、正直又有勇气的女性角色，也再次说明拯救者的角色不一定只有男性能够担当，而是不论男女都可以成为剧中的英雄。
风之谷：娜乌西卡
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身为「风之谷」公主的娜乌西卡，相当聪明且漂亮，喜欢大自然、研究吸收新事物，也亲自操控枪械、乘飞行器到处翱翔，甚至只身进入自然界最大的威胁「腐海」探究；另一方面，女代父职管理着国家，相当受到人民的信赖与尊敬，将国民的安全置于自身之上；娜乌西卡拥有不输给男性的观察力和运动能力，又有女性的纤细温柔与包容力，与剧中有能的男性角色也有互补功能，可以说是相当完美的人物。
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不论是人类或是自然界，娜乌西卡看待事物的角度是一切平等的，让娜乌西卡更能够看清楚事物的本质，最后娜乌西卡为了保全世界选择了牺牲自己。娜乌西卡的设定或许说明了宫崎骏认为领导者与拯救者的角色不一定是要男性、甚至是女性更为合适；遭遇困难时的公主不一定只能等王子来救，公主也能拯救王子、还能拯救世界，破除了大众对公主的刻板印象。
魔法公主：桑
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桑是被山犬养育长大，并与其他神灵和动物一同生活在山林中的少女，对于破坏森林的人类的是抱持着憎恨，甚至不时地找机会到山脚下寻找复仇机会，强悍又神秘的形象又被人类所畏惧；敢爱敢恨却善良的鲜明性格，让男主角阿席达卡着迷不已，对于想靠近自己的人类阿席达卡，桑由一开始的迷惑到接受，并在相处过程中逐渐地找到了自我。
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在山林里与动物一同长大的强悍少女，具有如此特色、又是女性的角色在当时的日本可说是极为稀少，几乎是与传统印象中的温婉又文静的女性特质完全相反，却又相当的有魅力；宫崎骏可说是用《魔法公主》形塑出新式故事结局，脱离了王子公主从此幸福快乐地住在一起定律，桑并没有跟阿席达卡进入人类的社会，而是回到了最适合各自性格的地方，遥望并守护着对方。
辉耀姬物语：辉耀姬
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《辉耀姬物语》公主是吉卜力工作室中相当有才华却早逝的导演高畑勋所执导，以传统经典竹取姬的故事，生动描绘了女性想脱离封建社会中藩篱与追寻自我的悲剧故事。
出生在乡下村落里竹子里的辉耀姬，快速地成长成亭亭玉立的少女，为了让辉耀姬有更好的生活，竹取翁决定全家搬到京城里生活。但在辉耀姬开始进行父母所谓通往「幸福」的过程—即王公贵族的追求，在拒绝求婚者的同时，辉夜姬开始思考究竟自己想要的幸福是什么，最终得到答案之时却成为遗憾的结局。
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从小就聪颖的辉耀姬，对于自己想要的幸福相当有想法，一直脱离传统的繁文缛节的桎梏，甚至是不惜违抗已经撒下重本的父母，与传统女性应听从父母的安排大相逕庭，一心追求自由的辉耀姬可视为脱离男性附属品的女性刻板印象，不论男女都有追求自己的幸福的自由。
崖上的波妞：波妞
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波妞本来只是生长在海中的一只小鱼，好奇心的驱使下偷偷地离家，遇到刚好到岸边玩耍的男孩「宗介」，而宗介将小鱼取名为「波妞」，没想到波妞却喜欢上了宗介。波妞为了待在宗介身边并坚持要变成人类，在波妞的坚持下，最后波妞的父母也同意了波妞变成人类的愿望。
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虽然设定上波妞仅是5岁的女孩，但是波妞并不因为条件的限制仍主动追求爱情，积极又不畏艰难、也不屈于父亲的阻挠，最终能够以人类的身分与最喜欢的人在一起；波妞的积极态度，似乎在鼓励着女性若有心上人就要积极地追求并排除障碍，才不会因为错过良缘而后悔。
吉卜力中多元跳脱框架的女性角色
是不是对于吉卜力作品中「女力」有更进一步的了解呢？吉卜力作品中的女性角色具包容力、独立性和自主思考，以及开朗又坚定的性格，让女性角色更增添其魅力。吉卜力的精彩作品总是会让人想一看再看，深陷在吉卜力的魔力里，有时间的话不妨複习一下吧。
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图片提供：采昌国际多媒体
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