设计与视觉的综合杂誌『MdN』三月号推出了「涩谷系的视觉与回顾」特辑。副标题是「The Flipper’s Guitar的『CAMELA TALK』专辑之后的25年」。原来也经过25年了啊。
基本上先说明一下涩谷系这个单字。90年代初期在涩谷宇田川町交界的中古的唱片行以及由涩谷大型店铺所经营的外资系唱片行所培育的「以高音乐辨识度为前提的时代」。（本特辑的前言）。代表的艺人有PIZZICATO FIVE、ORIGINAL LOVE、CORNELIUS等等。而带起这个风潮的，是由小山田圭吾宇小泽健二所组成的The Flipper’s Guitar。
顺带一提，传言的「涩谷系」命名者、HMV涩谷的零售商太田浩在当时说道「是可以享受带着贝雷帽的女子在购买衣服这样子感觉的声音」（若衫实『涩谷系』SHINKO MUSIC出版）。恩，这样子似乎比较比较容易理解。
涩谷系被包装成是时髦的声音，也因此衍生出时髦的CD外包装设计。这本特辑就是以这个概念为主整理而成。虽说涩谷系着个名词诞生在1993年，但在1990年The Flipper’s Guitar发行的第二张专辑『CAMERA TALK』的包装设计就在追求「涩谷系视觉」；特辑中记载了包括当时彩色印刷在包装设计上变迁、当时的校色以及当时请艺术家在巴黎拍摄的照片中未使用的部分等等。
其他还包括PIZZICATO FIVE的代表——特殊的包装设计的变迁、队长・小西康阳的散文，CORNELIUS的美术设计方面的说明、小山田所率领的Trattoria的专辑包装设计系列、小泽健二及SCHADARAPARR的MV导演－武井古德曼的访谈等内容。
「涩谷系视觉」的主要人物是美术指导信藤三雄。当时有接触涩谷系音乐的人，我想没有人不知道这个名字。无论如何，从『CAMERA TALK』这个案子开始，包括The Flipper’s Guitar的所有专辑（虽然只有三张）、PIZZICATO FIVE、ORIGINAL LOVE、CORNELIUS的所有专辑的设计都出自这个人之手。当然本特辑也欣赏到包含了他的访谈以及满满的他所设计的作品。
虽然这样说，但是信藤先生本人对于本特辑的起点・『CAMERA TALK』这张专辑的设计说到「关于这张专辑的设计我其实没什么印象」，也没有提及充满圆点，令人极有印象的专辑「HEAD博士的世界塔」、PIZZICATO FIVE的特辑中关于「Over dose」的说明也完全不同等等，随然感觉有点不是非常的完整呈现，但是前面记载的「涩谷系」部分，关于涩谷系视觉的部分文字数并不少（包含图片部分），因此作为了解潜在的含义，这本特辑不也是不错嘛。果然涩谷系的话题是不可缺少的部分。
虽然The Flipper’s Guitar的两位团员在「Blue Shinin’ Quick Star」的ＭＶ拍摄之际完全没有提到要解散的事，但在他们指定摄影时要用的海报中写着「TESTAMENT（遗言）」这样的小故事实在是太帅了。另外CD销量并没有太好的PIZZICATO FIVE为了製作完美的包装设计也自己付钱请了艺术家。小西先生解释说「这是乐团的用心也是乐团给人的形象」。这些小故事真的很帅气。
另外，想更了解关于信藤先生以及他所率领的团队CONTEMPORARY PRODUCTION所设计的作品的话，非常建议可以购买1996年发行的「C.T.P.P的设计」，不过我想应该只能在二手书店找到。
（大山kumao）