──对于自己的创作，您不太会去回顾吗？
佐草：我是属于那种一旦画完了，就不会回头去再看过一遍的类型。但我认为这样子，真的不太好呢。
──您目前在京都精华大学部、漫画学科大学担任教职，那么，您会把自己画的作品当成是教材的一部分吗？
佐草：很～偶尔吧，果然还是会觉得很不好意思，没办法这么做呢。『把我的漫画当作範本吧』，这种话真的是说不出口呢（笑）。
──学生们对于您的作品，会表示什么感想吗？
佐草：其实倒也还好呢，没什么听说过（笑）。
──那还真是浪费啊，在我身旁的音乐家吉田アミ小姐等，很多人都是「佐草粉」呢！如果把今天专访的事情跟他们说的话，他们一定羡慕死啰。
佐草：那还真是多谢啊。
──到目前为止您创作出了非常多以古典乐为题材的漫画，但当初这种类型的漫画还没有获得很高的认知度的时候，您一定也碰到了许多各式各样的困难对吧？
佐草：说得没错，在出版『神童』之前，就有「把古典乐画进漫画里也ＯＫ的吧」这样的思维，在那时候连我自己都有在玩印尼系的音乐。身旁週遭的人，也都是音乐大学毕业的，尽是些有趣又古怪的家伙。也就先有了「想要画玩音乐的古怪家伙」的这个想法。
最刚开始就构想出了『交响情人梦』（二ノ宫知子／讲谈社）这种跟音乐大学有关的故事。在创作的时候，突然有想要以『天才』这个元素作为切入点，结果就画出了「女钢琴家野田妹」这样的一个角色。
──您靠着『神童』（小学馆）这部大作荣获了手冢治虫文化赏漫画优秀赏，由于那项奖项在当时很可能会被有「就算现在不把这份奖项给我也没差啦」（笑）这样心思的漫画家给取得，「这部作品能够得奖的话，不论是对于作品本身、亦或是奖项本身，都是种幸福啊」当初是这样的一种情况。
佐草：当初『神童』是以连载被迫中断的形式画下了句点，但隔没多久之后，『交响情人梦』成为了一部大热门，人们因此又再度注目起『神童』这部作品。
──漫画会因为作者状况不佳而导致连载被中止呢，『音乐大师』也曾在杂誌「ACTION」中被中断连载，结果途中变成在网路上发表连载。
佐草：在网路连载期间发生的好事是，每集的长度都可以自由自在变换呢，在连载的途中，常常会有各式各样、长篇等级的故事出现呢。
──原来如此，那真的是一个很大的优点呢，这么说起来，『再见，群青』（新潮社）也有在「ほぼ日刊イトイ新闻」上连载，也很常在网路上发表连载呢。
佐草：嗯～藉由杂誌冲出人气来…跟这点也很有关联性呢。就算不放在杂誌上面，而是以书本的形式出版的时候，心里也会想说「如果能靠这样小赚一点就太棒了」。
──喜欢看漫画单行本的客群，跟会阅读每ㄧ期杂誌的客群，还是有不一样的地方吧。
佐草：说的没错，杂誌的连载比较困难，然而现在在做的Kindle连载（『花に问ひたまへ』），也有其困难的地方。读者只要在刚开始付四百日圆，就有可以将那部作品一口气看到底的权利，是这样的ㄧ种系统喔。正因为如此，「要重新画过」这件事情是办不到的呢。一般来说，在连载单行本的时候，人物会因为场景的不同、而在服装上会有微妙的变化，这种情况就可以重画。另一方面电子书的部分，每个月的发信日都是决定得好好的，客人也都付了钱…..因为意外等等而把原稿给弄丢了这件事情，可是无法被允许的。所以在手绘这方面，如果是以纸本的形式的话，那还有能够更改的机会呢。
──这还真是个相当厉害的系统啊，我还没有导入Kindle这个系统，我还真是期待『花に问ひたまへ』能够变成书的形式啊。
（枡野浩一）